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谁是凶手模式在柯南里用的偏多了……
可考虑减少不现实的本格过程而是加一些相对客观的事物分析和心理分析……

希望青山能写出像《点与线》那样的不强调谁是凶手而是通过严密的推理破在没有高科技手段的辅助下破掉不在场证明那样的特别篇或剧场版……
但是作为快餐文化作品有点勉为其难了……

《残菊物语》终于看到一半了。里面总提到的艺能一词好像很耐人寻味
男1在东京n多人伺候奉承,为了女1,怀揣梦想赌气到了大阪发展结果成了什么都不是的小角色……

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一些物品有严格的管制,普通人想弄到很难,过多的出现就不现实了……

也可考虑与其他非动漫作品友情结合……编入正式剧集中
比如《侦探伽利略》

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00后初中小学居多,不应提倡看柯南……

柯南的优点这帮人也看学会,他的骄傲偏执倒是容易学会。同时会降低对执法部门的信任。

80后就没这个问题。

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残菊物语用时数周观看完成……女性的奉献是核心思想……同时文艺之路的艰难只有自己去走才能体会。一景一镜对摄影和演员要求太高了……

昨晚熬夜观看译制版《辛德勒的名单》。果然用于看的电影和用于欣赏的电影是不同的。但是如果是国内改编这部作品的话,效果……
梗也不少,特别是最后苏军接收厂子时的答复。

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准备开始看《北京你早》和《雨月物语》……

利用这个月还想把《无悔追踪》补了……

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谁是二哥的剧情有一些生硬……

如果羽柴秀吉是,那宫本由美这个头抽酱油有可能进入主线……
不过也有可能有其他的结果。如不让她进入也是合理的

观众希望主线的人物越多越有关系才越有意思,而此时间接参与或迫近主线的角色渐多,这样才会有突破进展。而不是一年一次的柯南大战琴酒,双方各有得失,但对剧情的推进作用不大。

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73的意思是恋情作为剧情前进和多样化的因素……同时用恋情渲染情感,目前为止集中描写恋情都是一对一的。单恋的步美和哀都还没到第三者的份上,而且恋情没有左右剧情。

当各个恋情发生交织时剧情也容易写。

但是恋情本质上和推理并无关系。两者只是形式上平衡了……两者并未能有机的结合在一起,有时恋情的篇幅过大导致推理弱化。
柯南编剧其实是个老大难的问题……73那开始就没把好门……

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登可以考虑静下心来观看1931年的《东京合唱》,此片为无声片,有卓别林喜剧色彩,但还是写实风格。无对白仅有配乐。因此在任何地方都能看。由于没有台词,很多事情不用去思考就能体会。
推荐的理由是大环境下毕业很多年后,又是传统家庭的艰辛……

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每页帖数好像可以改的……那个100没什么意义

刚看完深夜动画《炎魔君dororon》(男1女1CV:山口和能登)……1min就一个梗谁受得了……

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